미술회화공간 변형의 비평적 조건
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작성일 23-06-05 09:38
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이어서 그 후배 미술가들의 작품…(省略)
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본 자료(data)는 미술회화공간 변형의 비평적 조건에 대해 조사요약한 보고서입니다.
1. 변형의 암시
미술의 歷史(역사)는 생소한 새 양식에 직면한 사람들이 느끼는 충격, 당황함, 노여움 그리고 지루함에 관한 기록들로 신기원을 곧잘 나타내고 있따 아방가르드의 출현에 직면한 아카데미가 느끼는 곤란함과 대중들의 충격에 관한 것이 바로 그 대표적 예이다. 나중에 마티스의 회화가 대중과 그의 이웃들에게 익숙해지고 권위 있어 보였을 때 마티스 역시 후배 미술가들의 작품에 대해 곤경을 느꼈다.
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미술회화공간 변형의 비평적 조건
본 자료는 미술회화공간 변형의 비평적 조건에 대해 조사정리한 보고서입니다. Leo Steinberg, “Contemporary Art and the Plight of Its Public”, Other Criteria: Confrontations with Twentieths-Century Art, (New York and London: Oxford University Press,1972), pp.3-6.
특히, 시냑은 그 그림을 구성하는 인물들의 윤곽선에 관련되어 “역겨운 색조”라며 불만을 나타내었다. 스타인버그(Leo Steinberg)에 의하면 1906년 마티스(Henri Matisse, 1887-1954)의 ꡔ삶의 향유ꡕ(The Joy of Life, 도판 1)가 ｢독립전｣(Salon des Indépendants)에 처음 걸렸을 때 ｢독립전｣의 부회장이었던 시냑(Paul Signac)과 대중은 분노와 “곤경”을 느꼈다고 한다.
