육조 수 당 시대의 중국(中國)회화
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작성일 22-10-10 17:37
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이 시기는 매우 중요한 단계로서 전대의 회화理論(이론)들을 계승하여 더욱발전 시켜 뛰어난 성취도와 influence(영향)력을 보여주었다. 그러나 위진남북조 시대에는 문학가들도 그림을 논하는데 참여하게 되었고, 특히 화가들이 그림을 논하게 됨으로써 미술理論(이론)을 발전시키는데 중요한 …(투비컨티뉴드 )
이 시기의 대표적 회화론춘추(春秋, 기원전 770-475)시대부터 한(漢, 기원전 206-기원220)대 까지를 중국 고대 미술이론 발전의... , 육조 수 당 시대의 중국회화예체능레포트 ,
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춘추(春秋, 기원전 770-475)시대부터 한(漢, 기원전 206-기원220)대 까지를 중국(中國) 고대 미술theory(이론) 발전의...
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육조 수 당 시대의 중국(中國)회화
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다.
이 시기의 대표적 회화론
이 시기의 대표적 회화론
춘추(春秋, 기원전 770-475)시대부터 한(漢, 기원전 206-기원220)대 까지를 china 고대 미술理論(이론) 발전의 1단계라고 하면 이시기는 회화론 발전의 제 2단계라고 할수 있을 만큼 다양하고 수준있는 理論(이론)들이 등장하였다. 이렇게 이 시기의 미술理論(이론)이 발전할수 있었던건, 평론가의 alteration(변화) 와 밀접한 관계가 있다고 할수 있다 이전 시기였던 춘추(春秋)시대부터 한(漢)대 까지의 경우, 제자들이 그림을 논하는 단계였다.
대표적인 인물로 고개지와 사혁, 요최등을 들수있는데 모두 괄목할만한 공헌을 한 사람들로서 그들의 철학적인 관점이나, 학술사상을 회화理論(이론)으로 정립하였다. 이시기에 만들어진 화론들은 현대의 china화 작품의 제작이나 비평에 있어서도 적용될만큼 뛰어났을 뿐아니라 몇몇 理論(이론)의 경우 미술의 범위를 넘어 다른 예술에 까지 공통적으로 influence(영향)을 주었다. 사실상 이러한 단계에서는 회화론의 극적인 발전을 기대하기는 어렵다.
